索库洛夫感兴趣的是那些龙钟老态的、庸倦的、多少加些笨拙和憔悴的肉体，并从中表现歇斯底里、贪欲和萎靡。

整趟路程，给了他对人生一个美满的谜底。

在此影剧中，开首呈现的新郎的黑脸，和快要结尾呈现揭盖头的黑手，给人以一种隐约作痛、压制、不甘愿宁可的感受，替那些女子悲痛。

　　　　实在从另外一个角度而言，《晚秋》的故事也很轻易让人想起王朔师长教师早年的成名作《一半是火焰，一半是海水》，之所以会这么说，全在于两个故事里都有一个一样玩世不恭的男人，在一个神秘女人的吸引之下，产生一场心灵救赎的故事。

　　　　盖里奇为了揭示这类神功，已到了痴迷的境界，从影片开场的巷战小飞腾就起头预演，论文娱性要跨越常规的闪回，可用得过量总会让人厌倦。...